نقد چیزهای ضعیف: اما استون در یک کمدی جنسی فرانکشتاینی می درخشد

تماشا کردن اما استون که در چیزهای بیچاره و شما فقط ممکن است جلوتر از آنچه در مورد شخصیت او است باشید. این زن عجیب کیست که با شادی بدوی روی پیانو می کوبد؟ بی‌ثبات راه می‌رود، انگار برایش تازگی دارد. صحبت کردن نیز یک کار در حال پیشرفت است – یک راهپیمایی اولیه برای ارتباط و بیان. بلا باکستر در ساده لوحی، با حماقت، در واژگان، در جریان بدون فیلتر پرسش ها و نظرات صریح خود، به حقیقت غیرعادی ماهیت خود خیانت می کند. فلاش‌بک‌ها تنها آنچه را که عملکرد فیزیکی فوق‌العاده استون از همان ابتدا آزار می‌دهد، تأیید و توضیح می‌دهد: او به معنای واقعی کلمه کودکی در پوست یک زن است، اشتباه یا معجزه‌ای از علم (دیوانه‌ای) که در کمدی تعویض بدن خودش به هم ریخته است.

بلا در لندن ویکتوریایی خارق‌العاده و مبهم زندگی می‌کند که فقط نگاهی اجمالی از پشت بام خانه خالقش می‌بیند، و ما بیشتر آن را از طریق پس‌زمینه‌های دیجیتالی زیبا و نقاشی‌آلود می‌بینیم – کمی تری گیلیام، کمی تیم برتون، کمی کمتر غوطه‌ورتر از هر دو. . ضرب المثل “پدر” او که او را به سادگی “خدا” می نامد، دکتر گادوین باکستر استداخل‘s Willem Dafoe)، یک جراح باهوش و بد شکل. گادوین از طریق هیولای فرانکنشتاین مانند دکتر فرانکنشتاین است. این یکی از راه های متعددی است که این فانتزی باروک در سایه مری شلی قرار می گیرد.

چیزهای بیچاره هم تاثیرات و هم سیاست های جنسیتی خود را در آستین ریزش می پوشاند. این فیلم عجیب‌ترین و – از برخی جهات – واضح‌ترین تمثیل از یورگوس لانتیموس، کارگردان یونانی تحریک‌آمیز جنون‌آمیز است. خرچنگ، کشتن یک گوزن مقدسو یک کمدی کج دیگر از سوزاندن کمر زیر لباس دوره، مورد علاقه. لانتیموس که بر اساس رمانی از آلاسدیر گری در سال ۱۹۹۲ کار می‌کند، تمام زیرمتن فمینیستی را شوک الکتریکی می‌کند. را پرومتئوس مدرن (عنوان جایگزین رمان شلی ۱۸۱۸ فرانکشتاین) به متن صریح. این یک داستان رهایی است که تقریبأ غیرممکن است که اشتباه خوانده شود… که اگر استون و همبازی هایش خود را با چنین اعتقادی دیوانه وار وارد این وظیفه نمی کردند، بیشتر دردسرساز می شد.

دستیار جدید گادوین، مکس (رامی یوسف)، دانشجوی خجالتی پزشکی، پس از اینکه بلا به طور معمولی از طریق سلام و احوالپرسی به بینی او می زند، با لکنت زبان می گوید: «چه عقب مانده بسیار زیبایی». این شوخی ترین دیالوگ دکمه ای در فیلمنامه اغلب خنده دار تونی مک نامارا است. جذب آنی مکس به دختر شبه وسواس آناتومیکی و آزمایشگاهی رئیس، شوخی تاریکی است که بر میل جنسی مردانه تأثیر می گذارد. بلا، کودکی نوپا در طبقه بالا، زنی بالغ در جای دیگر، شبیه استعاره ای است که می گوید چگونه زنان اغلب به یکباره نوزادی و جنسی می شوند. اما حتی در وحشیانه ترین و کم کلامی ترین حالتش، او یک شخصیت واقعی است. استون در اولین صحنه های اسکروبال خود بذری از گرسنگی برای تجربه می کارد.

این دانه با بلوغ شکوفا می شود، زیرا بلا به شادی های «کار روی خودش برای رسیدن به خوشبختی» و سپس «پریدن خشمگین» پیشرفته تر دست می یابد. او در تعقیب امیال تازه شکوفا شده اش، با دانکن ودربرن، شیک پوشی شهوانی، بیهوده و بدجنس با بازی مارک روفالو فرار می کند. دانکن از آزادگی او حمایت می کند، اما فقط تا زمانی که روح او را تحت الشعاع قرار ندهد. جذابیت او به سرعت به حسادت و مالکیت تبدیل می شود. روفالو قبلاً دال‌های سرگرم‌کننده بازی کرده است، اما هرگز چنین کاریکاتور الهام‌بخشی از نفس شکننده مردانه را احضار نکرده است. (زمانی که بلا پیشنهاد می کند که ناتوانی مردان در رسیدن به ارگاسم مکرر نقطه ضعف کل جنسیت است، چهره او قیمتی ندارد.)

بیداری بلا، جنسی و غیره، باعث تغییر رنگ سیاه و سفید به تمام رنگی می شود، گویی که فیلم از ادای احترام جیمز ویل خارج می شود – از آزمایشگاه ها و تله های گوتیک – و به چیزی پر جنب و جوش تر، جادوگر شهر اوز– سبک. Lanthimos جنبه فانتزی پاپ آپ کتاب را به عنوان مجوزی برای افراط پر زرق و برق در نظر می گیرد: با عکس های رویایی عنبیه، با رقصی به یاد ماندنی، با اعوجاج چشم ماهی مناسب تر از آنچه در اینجا احساس می شود. مورد علاقه. آیا کار او بیشتر به جریان اصلی تبدیل شده است یا جریان اصلی به جنون مرده کار او رسیده است؟ چیزهای بیچاره از موفقیت بین المللی خود، وحشی، چندان دور نیست دندان سگپرتره دیگری از یک آزمایش انحرافی والدین که به طور مشابه به این نتیجه رسید که حتی شدیدترین پناهگاه ها نیز در نهایت به دنبال آزادی خواهند بود.

با مونتاژهایش از زنای تب دار، چیزهای بیچاره به سمت کمدی سکس می‌رود، اگرچه بزرگترین خنده‌های آن از این می‌آید که چگونه بلا – که نوعی کنجکاوی بی‌پایان است، بدون هیچ گونه ناراحتی اجتماعی – مانند گاو نر در فروشگاه چینی جامعه مودب قرن نوزدهم تصادف می‌کند. برای مدتی، فیلم تقریباً شبیه یک تقلید از نوع خاصی از لکه‌های نرم اروپایی است. به تعبیر ساینفلدی، به سفر عجیب و غریب و وابسته به عشق شهوانی یک دختر جوان از میلان به مینسک فکر کنید. با این تفاوت که لانتیموس با صداقت و حتی احساساتی به بلوغ بلا نزدیک می شود. سخت است تعجب نکنیم که آیا در گادوین غم انگیز و معیوب دافو، اندکی از او وجود دارد، دکتری که خود را مردی با منطق سرد و بدبینانه تصور می کند، اما نمی تواند محبت پدرانه ای را که نسبت به آزمایش آزمایشگاهی خود احساس می کند، انکار کند.

این طرح از هتل‌های لیسبون تا یک سفر دریایی مجلل به فاحشه‌خانه‌ای در پاریس، همراه با یک مسیر انحرافی نگران‌کننده به سمت محله‌ای فقیرنشین در کنار دریا، زیگزاگ است. بلا از طریق سفرهایش لذت جسمانی، فلسفه، غذاهای خوب، گناه امتیاز، اصول سوسیالیستی، قدیمی ترین حرفه جهان و شاید – در نهایت – خودش را کشف می کند. فیلم کمی ادامه می‌یابد: یک فصل متأخر با کریستوفر ابوت به‌عنوان آخرین مانع زن‌ستیزانه در سفر قهرمان ما برای خودشکوفایی، نکته‌ای را نشان می‌دهد که فیلم قبلاً در دو ساعت گذشته به وضوح به آن اشاره کرده است.

با این حال، افراط، نیمی از لذت یک طنز بزرگ است چیزهای بیچاره. به قول روفالو، دانکن که به طرز مضحکی احمقانه است، به این معناست که “مانند خود زندگی با ذوق استنشاق شود.” فقط کسانی که واقعاً بی حوصله هستند، می توانند یک دقیقه از تور استون را با قدرت بردارند. او یک دوران کودکی کامل را در طول زمان نمایش می‌دهد و به آرامی بلا را از بی‌گناهی جاهلانه صحنه‌های اولیه تا بزرگسالی عاقلانه‌تری که در نهایت وارد می‌شود، پیش می‌برد، زبان کلامی و بدن به طور یکسان از صحنه‌ای به صحنه دیگر تکامل می‌یابد. پاتوس کاملاً کارلوفی است و نیازی به پیچ و مهره نیست.

چیزهای بیچاره جمعه ۸ دسامبر در سینماهای منتخب اکران می شود. برای اطلاعات بیشتر از نوشته های AA Dowd، به او مراجعه کنید صفحه نویسنده.